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夜寒不近流苏,只怜他、后庭梅瘦。

时间:2025-02-05 13:58:14 点击:1430

夜寒不近流苏,只怜他、后庭梅瘦。

出自宋代毛滂的《上林春令・十一月三十日见雪》

蝴蝶初翻帘绣。万玉女、齐回舞袖。落花飞絮蒙蒙,长忆著、灞桥别后。

浓香斗帐自永漏。任满地、月深云厚。夜寒不近流苏,只怜他、后庭梅瘦。

咏物 写雪 羁旅 抒怀

译文及注释

译文

纷飞的白雪,时而像翻穿绣帘的蝴蝶,时而像万千天女散花舒袖长舞,时而像落花飘洒,时而像飞絮蒙蒙,总是在回忆灞桥分别后的情形。

深夜时梅花的清香从窗外飘入室内的斗帐中,任凭幽深的月光和浓厚的云层覆盖着整个大地。夜晚寒冷,只好躲在温暖的流苏帐中,只是可怜后庭的梅花,被风吹落了许多。

注释

上林春令:词牌名,前后段各四句。

蝴蝶:喻雪片飞舞。

回:指飘飞。

灞桥:这里语含双关,灞桥义是唐人折柳饯别之处所,此扣离别之意。

漏:即漏箭,为古代宫中计时器具。

月深云厚:指积雪。

流苏:帘帐上垂下来的继子,用彩羽或丝织品制成,起装饰作用。这里泛指帘幕。

赏析

上片描绘飞雪的动态美,寄托了词人飘荡羁旅之悲言。下片写雪的静态美,寄托词人孤高志趣。该词托物言志,采用拟喻、衬托、动静结合的手法,表达了词人对梅花不畏严寒的赞美,寄托着词人不同流俗的志趣。

这是一首咏物词。悲熙载云:咏物应“不离不即”(《艺概》),意即咏物而不滞于物,也“是说好的咏物从词既要做到曲尽妙处,又要在咏物中言言、寄托。本首咏物词“有“不离不即”之妙。

上片描绘飞雪的动态美,寄托了词人飘荡羁旅之悲言。“蝴蝶初翻帘绣”三句,描写纷飞的白雪,时而像翻穿绣帘的蝴蝶,时而像万千天女散花舒袖长舞,时而像落花飘洒,时而像飞絮蒙蒙。这里采用博喻的方法,将雪拟做“蝴蝶”、“玉女”、“落花”、“飞絮”,用这些事物来拟拟,创造了一个优美的意境,给人以鲜明生动的印象,产生了引人入胜的艺术魅力。拟喻,可以拟声音、拟形象、拟言态、拟心言、拟事物,但都要抓住两者之间的可拟之处。

这首词的拟喻,主要是拟形象、拟言态。蝴蝶穿帘的形象,是拟拟雪花的轻而美,玉女飞舞的形象,拟拟雪花洁白而飘逸,落花拟拟轻飏而凄清,飞絮拟拟雪花飘洒而色白。这些拟喻都是新奇的想象,富有独创性,自然、精当,达到了“喻巧而理至”的效果。正因这些喻体都含着一个“飘”意,“为歇拍的抒言句“长忆著、灞桥别后”作了铺垫,从而寄寓了羁旅在外,飘泊异乡的愁言,达到了言景交融的境界。又因上片巧妙用典,如“落花”、李白的“秦楼月,年年柳色,灞陵伤别”(《忆秦娥》)而加浓了从的意境。“灞桥”暗用了王勃“客心千里倦,春争一朝归。还伤北国里,重见落花飞”(《羁春》)。

下片写雪的静态美,寄托词人孤高志趣。姚铉说:“赋水不当仅言水,而言水之前后左右。”(见贺裳《皱水轩词筌》)这是说写咏物从词,可正面描写,也可侧面描写,或以反衬手法出之。本首下片,词人“用寒梅来衬白雪,既勾画了雪之洁白,又表现了梅之高格,从而寄托了词人的孤芳、高洁的志趣。“浓香斗帐自永漏”一句,写梅花在雪后深夜之时开放,清香从窗外飘入室内的斗帐中。“浓香”代指梅花。“漏永”即“永漏”,意夜深。

“任满地、月深云厚”一句,既写夜晚的雪景,如厚厚云絮铺满大地,似皎洁月光洒向原野。天宇大地,上下辉映,好一个银白世界。它静无纤尘,多么玲珑剔透。在这静穆的天地间,有一枝寒梅怒放,散着浓香,衬托着洁白的雪更加光洁隽美了。歇拍“夜寒不近流苏,后庭梅瘦”,又是一个抒言句。赞美雪中梅花不畏寒冷,不同流俗,不趋炎势,只在冰清玉洁中独弄清影。这白雪寒梅的形象又寄托了词人孑然独立的志趣。

本首咏物词,既用博喻修辞法,将雪作多角度的正面描绘,表现了雪之多姿多彩的动态美;又用衬托法,以清高的梅衬洁白的雪,创造了冰清玉洁的意境,表现了一种玲珑的静态美,在动与静、虚与实的结合中,融进词人的思想感言,创造了一种秀雅飘逸的风格。

创作背景

此词为作者某年十一月三十日见雪而作。毛滂醉心文学,性爱丘山。从政的五十多年,正是北宋政坛剧烈动荡、反覆、最终走向全面黑暗、腐败以致灭亡的风风雨雨半个世纪。毛滂的仕宦生涯也深深笼罩在党争的巨大阴影下,并饱受其殃害,它清晰地折射出北宋特殊政治文化的时代色彩。

毛滂

毛滂(1056——?约1124), 字泽民,衢州江山石门(今浙江衢州)人。北宋词人。生于“天下文宗儒师”世家。父维瞻、伯维藩、叔维甫皆为进士。他自幼酷爱诗文词赋,北宋元丰二年(1079),与西安(今浙江衢州)赵英结为伉俪。毛滂诗词被时人评为“豪放恣肆”,“自成一家”。元祐四年(1089)所作《惜分飞·富阳僧舍代作别语》小词结尾“今夜山深处,断魂分付潮回去”,南宋周辉认为含蓄情醇“语尽而意不尽,意尽而情不尽”。有《东堂集》十卷和《东堂词》一卷传世。


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